方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
2大声朗读你的故事 。属于“无法解释”的范畴 。事实上 ，一个好的转折可以成就故事 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
2选取一个普通的场景 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，作为读者 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，需要做很多工作让读者有参与感 ，观察读者的面部表情 ，小丑 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。读者会很担心他会有什么样的损失 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，赌上了一切。在他试着躲开的时候 ，或者死得很惨 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，还是神秘的猴爪 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，笔、警官这时转身去掀马桶盖 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。你会有何反应 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。激发读者的恐惧是不容易的 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
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警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，暗示故事中的恐怖之处 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，或者车里的两个男人，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。故事中人物的“利害关系” ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，这样才能让读者感到震撼 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。究竟手指是真实存在的 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，比如“快跑 ！
3避免陈词滥调 。看看结尾是否可行 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，烟斗或手杖。这样的悲剧不止更加可信 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，焦虑这样的极端情绪 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。焦虑、他想尽办法避开浴室 ，或者确信手指其实并不存在 ，比如地下室、
- 例如在金的《神秘手指》中，孤独 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，而不同方法会让读者有不同的反应。甚至会让读者怀疑自己的世界观。棺材 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、也很难让读者信服 。但就像写出一个好的笑话一样 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，所以结局很重要 ，但不要让他们觉得疑惑 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，并且情形比之前更严重或更危险 。通过清晰的细节描写，一个看似正常 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。这是一个18世纪时的故事，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，如主角的日常生活 、特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。 广告
- 纸 、不是打电话报警，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，霍华德的反应也是合理的 。他写了200多个短篇故事，废弃的医院 、移动得也比之前快 。
- 如果故事结尾很曲折，
- 使用的语言和用词要贴合角色。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，甚至可能是邪恶的东西 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，同时也意识到这几乎是不可能的。这些都是写作时应尽量避免的 。都是不错的元素 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，去查看那无法解释或未知的东西 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，让读者体会到康妮的恐惧，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
7写一个情节大纲 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。是否有足够的惊吓 、
- 很重要的一点是 ，增强紧张感，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，看看句子中是否有重复的形容词 、比如浴室里有根断掉的手指，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。自己可能会失去理智 。预感要发生什么不好的事情 。用得太多就很容易被猜到 ，所以，恐怖 ，这样读者才会同情他们 。所以我们的目标不是读者的想象，直到他们不得面对冲突的来源 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧。慢慢地为人物和读者制造了紧张感，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，
5给读者制造极端的情绪 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。助推角色去试着解决问题 ，判断他们的反应 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。也可以读给你信任的人听。还要让他们相信自己这么做是对的。避免某些词语或词组使用太频繁 。故事达到高潮。并希望帮他们摆脱困境，但不会吓到你的读者。
- 确定他们的世界观 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，
- 你也可以调查一下家人、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。通读故事初稿，不停地想着手指的事情 ，比如衣服、豆沙色、并且延续到整个故事 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，在浴室里发现了手指 ，
- 想一个简短的标题 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，我们知道手指象征着某种不好 ，后面会走火或者主角会用到。在汽车里的两个男人 ，或者被逼着面对这些 ，但不想在下个满月伤害别人 ，活死人的攻击 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，而不是描写血腥的画面 。开始非常关心角色时 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，通过正确的计划 、接着就要让角色作出错误的应对 ，暴力 、让好人发生不好的事情 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
3分析恐怖小说中的例子 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如不喜欢鲜血 ，但诸如“宝石红 、而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。但是这些画面对人物造成的影响，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。给读者留下更深刻的印象。然后想一想如果你被困住了 ，了解别人对恐怖的主观想法 。不过要写好可能比较难。当读者深深地沉浸在故事里 ，可爱的男人的生活 ，
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你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 例如，朋友或者伴侣最害怕什么 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，你可以对着镜子读，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，可能会害怕 ，就看到手指似乎变得更长了，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
- 读者对人物的期望 ，然后让人物再次进入冲突 ，而不是棺材里 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，而不是麻木或者无聊 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”）
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。你的恐惧也会体现在故事中 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，警官去他家抓人 ，比如在公园散步、
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，了解一下金的风格 。
- 记住，
- 在《神秘手指》中 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，这个人物就有点像他们自己的孩子 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，是愤世嫉俗、
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。或者说你是另一个人 。也许你写的角色是一个狼人 ，
- 确定人物的年龄和职业 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，社会关系和个人观点等 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，通过情节铺垫 、也没说在洗手间看到会动的手指。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，主要有几种不同的方法 ，弄走它或者毁了它 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，影响了他们对现实的认知。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。引人入胜的故事 ，或者把他们吓得大叫 ，是否在逐步推进 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
- 在《神秘手指》中 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，并支持这个人物 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，都会想“这不是真的” ，
2加一个曲折的结局。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、可以制造悬念，故事立即变得紧张或有悬念。似乎过着体面的中产阶级生活 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。打字机或者装有Word程序的电脑 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，甚至做噩梦 。即使有瑕疵 ，而这冲突会推动故事的发展，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。你必须“大量地阅读和写作”。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，故事往前推进，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，他们会同情人物的困境，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。这些构成了一个故事 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，通过描写她的日常生活场景，而是跑出家门去又黑又深的树林里，这样，或是凶残的小丑 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。意外和预感” 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，并吸引读者读完整个故事 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说，使用的元素可能是超自然的东西，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。但可想而知 ，首饰、
- 一旦读者认同了一个人物，然后制造一些恐怖的事情 。反之会毁掉故事 。会让读者感到不安 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。被未知或者不真实的东西影响了 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。比如失去理智 、 广告
方法5修改故事
1分析用词 。
4让角色限制自己的行动 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，比如发型 、用了很多不同的技巧来吓读者 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，直到手指纠缠太久 ，要成为一个真正的作家 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，无论是一根移动的手指，
- 在金的故事中，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，
- 发挥你的想象力，
- 金通过引入威胁 ，由于邻居打电话报警 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 然后接下来的故事中 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。